フランス・ギャルとは誰であったか

　おととし刊行されたフランス・ギャル評伝『フランス・ギャル：ある果敢なスターの運命』（グレゴワール・コラール＆アラン・モレル著）が５月に文庫本化されたので、さっそく買って読んでいます。原題の"LE DESTIN D'UNE STAR COURAGE"という部分は、ベルトルト・ブレヒト作の"MERE COURAGE"（日本では"肝っ玉母さん"と訳される場合が多いようです）に因っていて、「肝っ玉スター」とでも言えるわけですが、90年代以降、夫や娘の死などさまざまな不幸や災難に翻弄されながら、それに打ち勝ってきた女性の姿を指してのことです。
　著者の二人のうちアラン・モレルはジャーナリスト／評論家ですが、グレゴワール・コラールはフランス・ギャルとミッシェル・ベルジェの"アタッシェ・ド・プレス"だった人です。つまり、広報宣伝担当というポジションでギャル／ベルジェのもとで働いていたわけで、言わば内部の人間です。アタッシェ・ド・プレスが担当アーチストの伝記を書くということは，最も近くにいた人の証言であると同時に，マスコミに対してアーチストの表向きの（良い）イメージづけに専念してきた人ゆえに，アーチストの暗部を暴露することなどまずない，ということになります。それをすれば自分の職業的信用を失ってしまうからです。またアタッシェ・ド・プレスがその職業意識を発揮して伝記を書けば，それはアーチストを過度に美化するものに堕してしまう可能性もあります。その辺がこの本のマユツバ部分であります。
　この伝記は，フランス・ギャルが長い時間をかけて，何度も接触を重ねた末に，やっと売れっ子作詞作曲家ミッシェル・ベルジェが　"DECLARATION"（デクララシオン=告白）という曲を彼女のために書き，長い間シクスティーズのロリータ歌手として人々の忘却の彼方にあった27歳の女性が，大人の女性アーチストとして再生する，というところをイントロにもってきます。あたかも，この時にフランス・ギャルは生まれたと言うがごときの切り出しです。
　このゼロ地点を境に，前史（ベルジェ以前）と後史（ベルジェ＋ベルジェ以降）があります。トーンははっきりしていて，前史は暗く，後史はたとえどんなつらいことがあっても明るくポジティヴなのです。
　イザベル=ジュヌヴィエーヴ=マリー=アンヌ・ギャルは1947年10月9日にパリ12区で生まれています。イザベル・ギャルは幼少の時から「バブー」というあだ名で呼ばれていましたが，それが「フランス」という芸名になるのは1963年のことです。イザベルはなぜ「イザベル」ではいけないのか理解できませんでした。この「フランス」という名前が嫌いでしかたがなかったのです。「イザベル」が退けられたのは，３シラブルで長すぎ，響きが悪く，英米人にちゃんとした発音が不可能だということと，当時のトップスターのひとりにイザベル・オーブレがいたからだ，と書かれています。父親ロベール・ギャルとスタッフはちょうどその時，ラジオを聞いていて，ラグビーの国際試合が声高に中継されていました。その試合とは「フランス vs ウェールズ」。伝統の5カ国対抗ラグビー（フランス，イングランド，スコットランド，アイルランド，ウェールズ）です。ウェールズはフランス語では Pays de Galles（ペイ・ド・ギャル）。フランス対ウェールズの試合は"FRANCE-GALLES"と略称されて呼ばれます。すなわち，「フランス=ギャル」。勝手な大人たちが，安直に見つけた名前なのでした。「ラグビー試合を名前にさせられた」とイザベルはおいおい泣くのでした。
　ロリータ歌手時代のフランス・ギャルはこの伝記ではかなり辛いことばかりだったように描かれます。伝記の中でフランス・ギャルは平手打ちを喰らったり，罵倒されたり，非情なショービジネス世界で泣いてばかりいる可哀想な少女芸人です。一番いやなのは，歌いたくない歌を無理矢理歌わされるということです。「シャルルマーニュ」（父ロベール・ギャル作）や，かのスキャンダル曲「アニーのペロペロキャンディー」（ゲンズブール作）などがその代表です。そして当時25歳の分際で芸能界の暴君のような振るまいをするスター，クロード・フランソワと恋に落ちますが，17歳の少女はパッションでこの暴君に着いていくものの，暴君はこの少女が思い通りの時に思い通りのところにいないと逆上する，という手のつけられない性格（だから暴君）で，この恋でもフランス・ギャルは泣いてばかりなのです。
　自分より5年遅れて歌手デビューしたジュリアン・クレールには，先輩づらして芸能界のイロハを教えるみたいな近づき方をして，ジュリアンのアーチストとしての環境づくりに尽力します。ジュリアンが父ロベール・ギャルから買い上げた農家で，家畜鳥獣を育て，野菜畑を耕し，ジュリアンが自然の中で創作できる理想的な環境をつくっていく「世話女房」になります。しかしジュリアンには（それを待っている）フランス・ギャルに「家庭を築こう」というひと言を言うことができないのです。そしてある日，友人たちをたくさん招いての大餐パーティーの時に，料理を運んできた彼女に，ジュリアンの心ないひと言が飛んできます：Ah, voilà l'ancienne chanteuse! （やあ，待ってました，元歌手さん！）。料理は音を立てて床に落ちていきます。

　ミッシェル・ベルジェに巡り会うまでは，すべてが否定的なのです。つきあった男たちはバカばっか。泣いてばかりいるイザベルさんだったのですが，それを地獄から救い出し，ロリータ時代とは似ても似つかぬ「アーチスト」に変身させ，出すアルバムすべてがミリオンセラーの大スターにまで持ち上げたのが，ベルジェだったという筋書きです。しかし運命は夫の死，娘の死，といった嵐に巻き込まれますが，それを乗り越えて生きる人間フランス・ギャルの今日までが描かれます。
　正直に言って，アーチストとして，表現者として，この人の価値ってどんなものだろうか，と疑う部分がないわけではありません。ただ，私も『デブランシュ』や『ババカール』のアルバムを夢中になって聞いていましたし，ゼニットで "Si maman si, si maman si..."と大きく腕を振ってオーディエンスと唱和したひとりです。「夢シャン」イメージを愛する多くの日本のファンとは違った目で見ていると思います。私はベルジェ以降のフランス・ギャルの作品がそれ以前よりもずっと好きですし，人間的には昨今のように年に１回ぐらい，丸い顔と丸い体でテレビに出て来るおばちゃんフランス・ギャルがとても好きです。先月は『スターマニア』（ミッシェル・ベルジェ／リュック・プラモンドン作のロック・オペラ）の30周年で，テレビに登場しました。
　フランソワーズ・アルディの自伝の中で，アルディ／デュトロンが外で言われるようなおしどり夫婦でないように，ギャル／ベルジェの夫婦も安定した夫婦ではなく，フランソワーズが時々ミッシェル・ベルジェの小言を電話で聞いてあげていた，というようなことを書いています。グレゴワール・コラール／アラン・モレル著のこの伝記には，そういうことが一切登場しません。ベルジェ死後のヴェロニク・サンソンの「真・未亡人」宣言みたいな振るまいには，ちゃんと厳しく批難してますが。

　これをテーマにして雑誌原稿書こうとしてます。セネガルでの「ババカール」の逸話は，ギャル／ベルジェで最も美しい話ですから，ちゃんと紹介します。発表は１ヶ月後。刮目して待て。

↓フランス・ギャル「ババカール」(1987)
　ドラムス：クロード・サルミエリ、ベース：ジャニック・トップ！