クロクロは生きていたら69歳

　3月11日，クロード・フランソワの30周忌であります。オフィシャルにはパリ16区のエグゼルマンス通りの自宅アパルトマンの浴室で，壁面につけられていた浴室灯の電球が曲がっていたのを見て，それを直そうとして手を触れたところ，感電して心臓が止まってしまった，ということになっています。他にも説はいろいろあります。どんな説にせよ，これは多くの国民にとって，悲劇的な死ではなく，「mort stupide=愚かな死」であります。ふつうそんなことで死ぬわけはないのに，なぜかやってきた不条理な死です。信じられない死です。当然のことながら生存説もあります。巨額の負債から逃れるための偽装死という説で，それによると本人は人知れず南米に脱出し今も生きているのです。
　爺もいやと言うほど特番やら伝記ドキュメンタリーを見ていましたが，多くの伝説のスターたちにあることでしょうけど，生前よりも死後の方がレコード売上はずっと上で，全く衰えることを知らないのです。これは現役で苦労して新作を出して売り続けなければならないジョニー・アリデイなどには，いい面の皮でしょう。まあ，死んで花実が咲くものか，ということもありますが。
　レコード会社を作り，興行プロダクションを作り，雑誌（Podium)を作り，ショービジネス界を自分のコントロール下に置こうとしていたクロード・フランソワの方法は，そのメディア戦術において，自分のメディアを使って私生活を見え隠れさせるところなど，ニコラ・サルコジに多大な影響を与えたことは間違いありません。ただ，昨今サルコジや首相のフランソワ・フィヨンが国民に向かって「国庫は底をついている」「国には金がない」とくり返しているように，クロード・フランソワもその派手さと我の強さゆえに，金はついていきません。10のものを売るために100の広告予算をかけるようなやり方です。それを取り戻すために彼は無理なスケジュールのコンサートツアーを続けなければならず，見栄のために払えもしないプライヴェート・ジェット機で移動しなければならなかったのです。
　フランス３のドキュメンタリーによると最後の日の前夜，プライヴェート・ジェットで空港についたクロード・フランソワは最初にパリの南郊外エッソンヌ県（91）に持っていた水車小屋つきの館「ムーラン・ド・ダヌモワ」（現在クロード・フランソワ博物館）に行って，そこで泊まろうとします。そこには妹が住んでいて館を管理していたのですが，クロード・フランソワがこの館の電気代を長い間滞納していたため，電気を止められ，暖房もない状態だったのです。寒い３月の郊外の夜です。彼はこの状態では休めないと，深夜に運転手を呼んで，パリ16区のアパルトマンに移動するのです...。
　アーチストとして，私はこの人に感じるものはほとんどありません。芸能ストーリーとしての波瀾万丈には，へええ...と思うことがしばしばあります。フランスのヴァリエテのプロフェッショナリズムというのはダリダとクロード・フランソワによって作られたようなところがあります。二人ともエジプト出身です。伝記本や回忌追悼特集の多さでは，この二人が他の追随を許しません。爺の苦手な芸能界の典型です。
　
　
　

爺は有頂天

　３月４日、国営ラジオの建物メゾン・ド・ラジオの隣のレストラン・ラウンジの特別予約のサルーンで、ヴェロさんと会いました。15-20分という最初の制限をはるかに超過して、45分は裕にしゃべっていました。
　こんな幸せ、二度とないかもしれません。ファン冥利に尽きます。寝てもさめてもヴェロ、ヴェロ、ヴェロだったこの数日間の爺のときめきは、実のその人を前にして（居合わせたタカコバー・ママの証言によると）緊張するどころか、突然に雄弁になってベラベラいろんなことをしゃべっていたようです。
　いろいろ重要なことも話してくれましたが、悲しいのは、かの遺伝子系の血液病のせいで、もう飛行機での長距離旅行は困難なのだそうです。70年に垂水で数ヶ月暮らして、日本に魅了されていたヴェロさんが、もう二度と日本の地を踏むことが（現在の医学の力では）できないのだそうです。とても残念がっていました。
　続報はまた明日。


PS
主にTomiさんへ。
ヴェロさんとジュジュ様のデュエット1974年「バイーア」です。こんなもん見たことないでしょう？ジュジュ様もきれいだけど、ヴェロさんはブロンドのチャーミングな女性でしたね。
Véro & Juju "Bahia" 1974

PS.2
３月11日、１週間前の爺のインタヴューの日、その午前中に録音された国営ラジオ／フランス・アンテールのイヴ・カルヴィの番組「ノノブスタン Nonobstant」が今日の午後オン・エアされました。さすがプロのインタヴューは違うなあ...。「自分の歌を聞かないという歌手が多いけれど、私は自分の歌をよく聞くの。私はこうやって以前とは同じようには歌わないようにしているの。」歌は変容していく、時間と共に。その時間は外に流れるものでもあり、自分の中の時間でもあります。確かに以前と同じようには歌っていません。それは声が出なくなるとかそういうことではなくて、歌も同じように熟して老いていくのですね。ヴェロさんは自分の声をよく聞いているのです。
France Inter "Nonobstant"

明日ヴェロさんに会うのです。

　もう１週間ぐらい仕事が手につかない状態。爺は手持ちのCDをすべて聞いて、ジャン＝フランソワ・ブリウーの本とディディエ・ヴァロの本を読み直して、寝ても覚めても、この人のことばかり考えています。人はこれを恋と呼んでもいいでしょう。CDは80年代以降のものは買っても数度しか聞いていない状態だったのですが、この週末はその５枚：85年"VERONIQUE SANSON"（＝通称ホワイトアルバム）、88年"MOI LE VENIN"（クリスチアン・ラクロワの衣装）、92年"SANS REGRETS"（書道のような大きな"S")、98年"INDESTRUCTIBLE"（砂漠のヒッチハイカー）、2004年"LONGUE DISTANCE"（白ソファに赤いバラ）：　を集中的に聞いて、いろいろな発見がありました。歌詞的には過去ばかり引きずっているのに、サウンド的には米国から完全に引き上げてきた85年から過去とばっさり切れているようです。爺はこの「ヴァリエテ寄り」をずっと嫌っていたのですね。しかし、私が歳取ってしまったのでしょうか、週末はこの５枚にこんなに良い曲が入っていたのか、と驚くことが多かったです。"Mortelles pensées"(in "MOI LE VENIN"), "Louise"と"visiteur et voyageur"(in "SANS REGRETS"), "J'ai l'honneur d'être une fille"（in "INDESTRUCTIBLE")などは、私自身の「サンソン・スタンダード」として残っていく曲でしょう。
　アルコール中毒のこと、2003年にピープル誌に報道された遺伝子系の血液病のこと、こんなことを考えると初対面第一声で Comment allez-vous ? と聞くのが、アラン・ルプレストの時と同じように重い質問になります。年齢よりもずいぶんと歳取って見える時があります。テレビで見ると動作が時々老婆風です。
　いろんなことを聞いてみたいです。大阪万博の時に住んでいた神戸市垂水区のこと、宝塚のこと、76年東京音楽祭のこと、そういう日本がらみのことから始めるつもりです。


PS:
2008年２月放送のフランス国営TVの番組「タラタタ」でのヴェロさんです。
もう2005年のライヴくらいから顕著なんですが、高い声が全然出なくて苦しそうです。
Vero "Taratata" 15 fev 2008

PS2:
2008年１月放送のフランス国営TVの特番「フェット・ド・ラ・シャンソン・フランセーズ」でのヴェロさんが、息子クリストファー・スティルスやミッシェル・フュガン、ポール・ペルソヌ、イヴ・デュテイユなどと一緒に歌う「アリア・スーザ」です。これなんか見ててとても苦しそうです。近年のグレコかブリジット・フォンテーヌにも似た老婆性が見えます。
Vero "Alia Souza" 23 Jan 2008

アンリ・サルヴァドールの墓参りに

　娘とタカコバー・ママと３人でペール・ラシェーズ墓地のアンリ・サルヴァドールの墓参りをしました。２月15日の埋葬の時の花輪の数々が堆くそのままお墓の上に残っているようで、もうその花々はよれよれで、なんかあわれをそそる墓の状態でした。いつかはこの花々は取り払われるのでしょうが、この花々のおかげで墓碑銘も見えないし、それでもかすかに花の隙間から大理石に彫られたSalvadorの字が見えていました。
　サルヴァドールの墓の真後ろにエディット・ピアフの墓があり、墓めぐりの観光客（おもに外国人）はもっぱらエディット・ピアフの墓に興味が集中していて、写真を撮ったり、墓を撫でさすってその敬意を表現したりという光景が見られました。日本人の姿も何人か見えましたが、ピアフだけの興味で、その前にある堆いしおれた花々に包まれたアンリ・サルヴァドール墓には「何これ？」といった一瞥で通り過ぎて行きました。まあ、そんなもんでしょうね。



　←花々の間にかろうじて見える "Salvador"の字。

ダンカン君が遊びに来た

　（←）ダンカン・ロバーツ君が事務所に遊びに来てくれました。
　ダンカン君は英仏混血で、豪州人の奥さんがいて、１歳半になる男児がいます。かれこれ15年フランスに住んで、作詞作曲編曲プロデュースができて、サウンドエンジニアリングができて、録音スタジオでの仕事、ミュージシャンとしての仕事をこなしながら、自分のレーベル(Spozzle)を持っていて、３つほどのバンドと契約していて、そのうちのひとつが自分のバンド、ディクタフォーンです。
　ディクタフォーンは最初のアルバム(2002年）の時から大好きで、応援しているのですが、なかなか一般的に認められません。セカンドアルバム『チョコレート・キング』(2006)はレ・ザンロキュプティーブル誌が絶賛し、爺が一生懸命推したにも関わらず、日本のどの会社も見向きもしませんでした。知らない人はマイスペースで見てみてね（↓）。
Myspace.com/dictafone

　ダンカン君のレーベル Spozzleはディクタフォーンこそ今ひとつメジャーにならずに伸び悩んでますが、BO（ボー）というアーチストが、やや話題になっていて、プロデューサーのダンカン君はこれでやっと食いつないでいる状態だそうです。ボー君はフランス人で、エレクトロ仕掛けが多いですけど、パワフルかつ軽妙ポップで、昨今のカトリーヌなんかよりずっと良いぞ。新アルバムのシングルは「ヨコハマ」と言います。↓のボーのHPに国営テレビFrance 3での「ヨコハマ」ライヴが見れます。うぁっ！パワーポップ！　
www.boproject.com

　それからあまり大きな声で言ったらいけないのだけれど、ダンカン君はこの秋冬で大メジャー化するかもしれないのです。ダンカン君が数年前に奥さんの友人の友人ということでパリで出会ったウクライナ女性がいて、その頃はまだ売れていなかったのですが、しだいにマヌカンとしてキャリアを積んで、今やトップモデルになってしまったんですね。イニシャルだけ書いておきますと「O.K.」という人なんですが、歌もうまく、ダンカン君は彼女とのプロジェクトで、２年前からダンカン・ロバーツ作詞作曲プロデュースで彼女のデビューアルバムを準備していたのです。それが去年暮れ、新ジェームズ・ボンド映画「ボンド２２」のキャスティングで、なんと新ボンド・ガールに抜擢されてしまったのですよ。現在「ボンド２２」は撮影中で、デビューアルバム制作は中断してしまったけれど、撮影が終わり次第、ダンカン君と録音作業を再開するのだそうです。でかい話になりそうだなあ。

今朝のフランス語「カス・トワ、ポーフ・コン」

　２月23日、春恒例の大イヴェント「フランス農業展」（Salon de l'agriculture）の開幕日に、歴代大統領と同じように新大統領ニコラ・サルコジも、この国民の年次大行事を表敬訪問し、各ブースで農業従事者たちや同展訪問者たちにあいさつをしたり、握手攻めにあったり、自分から手を出して握手サービスをしたリ...。ところが現在は大統領支持率が40%を下回っていて、昨年５月の当選時の勢いなど見る影もありまっせん。この日も展示場内のところによっては大統領訪問にブーイングや口笛が飛んできたりします。フランスの日刊紙パリジアンの撮影班は、ヴィデオカメラを回していたのですが、大統領はそれに気がついていなかったのでしょうか。大統領が握手サービスで手を伸ばした先にひとりの男がいて、「おっと俺に触るな、おまえに触られるときたなくなる」と意地悪な発言を大統領に。
　それに答えて大統領は「カス・トワ、カス・トワ、アロール、ポーフ・コン」と、日常生活ではなかなか聞くことができない、極端に乱暴なお言葉をお吐きになりました。

casse-toi = 自分を壊せ →　消えてなくなれ
pauvre con = 惨めな愚者　→　◯◯◯野郎

こういう言葉が子供たちには「大統領が使った見本的な表現」として推奨されるかもしれません。


PS
パリジアン紙のサイトが公開したその時のヴィデオ（↓）です。

万事シラキューズ

　←パリ・マッチ誌2月20日号の表紙です。白スーツ，白パナマ帽で見慣れているサルヴァドールがこの時はダークシャツと黒シルク帽です。これは2001年の撮影で，かのアルバム "CHAMBRE AVEC VUE"のビッグセールス（150万枚）があった頃のもので，撮影は実の息子ジャン=マリー・ペリエです。サリュ・レ・コパン誌などのフォトグラファーとして知られたジャン=マリー・ペリエは，フランソワーズ・アルディの最初の恋人だった人でもありますが，サルヴァドールとの親子血縁関係はずっと秘密にされていました。1982年にサルヴァドールはジャン=マリーを実子として認め，ペリエはそのことを2001年発表の自伝で公表します。しかし，この二人は決して和解することはなかったそうです。そういう複雑さを含んだサルヴァドールの2001年の表情です。
　笑ってばかりいた人間ではない，ということは顔写真や映像を見てもはっきりしているのですが，この一週間，記事原稿のためにいろいろ資料を読んでいくにつれて，この人の厳しさばかりが目につきます。
　原稿はさっき編集部に送りました。その中でちょっと，ジャズギタリスト／ビロードヴォイスのクルーナー／お笑いの大スターという３点で共通するアンリ・サルヴァドールと植木等を比較してみました。60年代テレビのために，音楽アーチストから極端なお笑い芸人に大変身するところは，この二人ほんとうに良く似ていると思います。魅惑の美声歌手でもあった植木等は，ジャズ・バラードを吹き込んでいたりしないのでしょうか？　またサルヴァドールも "Chambre avec vue" がなかったら，お笑いの人としてこの世を去っていたでしょうし。